Volume dans les films : tantôt trop fort, tantôt trop faible
Tout le monde connaît ça. Le volume des films est tantôt trop fort, tantôt trop faible. Les dialogues sont parfois à peine audibles, tandis que la musique et l’action jaillissent soudainement des haut-parleurs. Il en résulte un ajustement constant du volume de la télécommande, ce qui devient rapidement une situation agaçante et permanente.
Le fait que le volume des films soit tantôt trop fort, tantôt trop faible est généralement dû à la large plage dynamique du mixage sonore et à la reproduction dans le salon. Certains réglages du téléviseur atténuent ce problème, et là où ils ne suffisent pas, une solution axée sur la parole au niveau de l’auditeur peut aider.
Pourquoi le volume dans les films est tantôt trop fort, tantôt trop faible
Les fluctuations ne sont pas dues à un défaut, mais à la manière dont le son des films est produit et reproduit à la maison. Trois facteurs importants y contribuent.
La large plage dynamique du son cinéma
La plage dynamique décrit l’écart entre le son le plus faible et le son le plus fort d’une piste audio. Les films sont délibérément mixés avec une grande dynamique, afin que les explosions aient un impact puissant et que les scènes calmes restent intimes. Cela fonctionne très bien dans une salle de cinéma, mais dans le salon, cette plage dynamique puissante se heurte généralement à de petits haut-parleurs de télévision. Contrairement aux programmes télévisés classiques, dont la dynamique est de toute façon réduite pour la clarté, le son des films arrive souvent avec toute sa plage. Cet écart est mesuré en décibels, et dans un mixage digne du cinéma, il est nettement plus important que ce que de petits haut-parleurs de télévision peuvent reproduire agréablement dans le salon.
Du son surround au stéréo : le downmix
De nombreux films sont conçus pour un son multicanal, où les dialogues passent par un canal central dédié et les effets sont répartis sur d’autres canaux. Si un téléviseur diffuse ce son via ses deux haut-parleurs, les canaux sont combinés. Lors d’un downmix défavorable, les voix précédemment séparées peuvent se mélanger davantage avec les effets et la musique, de sorte que les dialogues sont plus facilement noyés dans le son global. Le canal central contient souvent une grande partie des dialogues. S’il est réduit à deux haut-parleurs, la présence vocale peut en souffrir considérablement selon l’appareil, la piste audio et les réglages.
Version doublée, version originale et acoustique de la pièce
La version linguistique joue également un rôle. Les dialogues doublés sont enregistrés séparément et généralement mixés de manière présente. Les versions originales peuvent être mixées différemment des versions doublées, de sorte que les voix peuvent sembler plus faibles ou moins présentes par rapport à la musique, à l’ambiance et aux effets, selon la production. À cela s’ajoute la pièce. Des murs nus, des pièces vides et épurées, et de grandes surfaces vitrées renvoient le son des scènes bruyantes et créent une réverbération qui masque davantage les dialogues plus faibles. Dans une pièce très réverbérante, les sons courts et peu énergiques de la parole s’estompent donc plus rapidement que les effets puissants.
Que faire en cas de son de film fluctuant
Plusieurs réglages directement sur le téléviseur visent à maîtriser la dynamique et à faire ressortir les voix. Ils sont gratuits et s’activent rapidement sur le téléviseur.
Mode nuit et compression dynamique
Une compression dynamique, souvent appelée mode nuit, réduit les parties très fortes et augmente les parties faibles. L’écart entre un murmure et une explosion est ainsi réduit, ce qui diminue le besoin d’ajustement constant. Cependant, une compression très forte peut rendre le son plus plat, c’est pourquoi un niveau modéré est généralement plus agréable. Cet effet est particulièrement utile lors des soirées cinéma tardives, car les scènes bruyantes ne réveillent plus toute la maison.
Amélioration des dialogues ou de la parole dans le menu audio
De nombreux téléviseurs proposent un mode qui accentue spécifiquement les parties vocales. Celui-ci se trouve souvent dans le menu Son ou Audio. En combinaison avec une compression dynamique modérée, les dialogues ressortent plus clairement sans que le volume global n’augmente. Cette fonction modifie principalement les parties vocales et laisse le reste du son largement inchangé, ce qui en fait un bon premier levier avant d’augmenter le volume général.
Choisir la bonne piste audio et le bon streaming
La piste audio choisie influence également la clarté. Si, dans une application de streaming ou sur le lecteur, on passe d’une piste multicanal à la stéréo, l’appareil effectue souvent le downmix plus proprement, et les dialogues restent plus présents. Certains appareils offrent en outre un compresseur qui limite la dynamique directement lors de la lecture. Malgré tous les réglages effectués correctement, certaines scènes restent difficiles à comprendre. Dans ce cas, on peut se rabattre sur les sous-titres, même si cela réduit le plaisir du film.
| Situation | Ce qui aide |
|---|---|
| Le son du film fluctue fortement entre fort et faible | Activer le mode nuit ou la compression dynamique |
| Les dialogues sont noyés dans les effets sonores | Activer l’amélioration de la parole ou des dialogues dans le menu audio |
| Le son multicanal semble déséquilibré ou sourd | Passer à une piste audio stéréo dans l’application ou sur le lecteur |
Contre la dynamique, le mode nuit aide ; contre les dialogues noyés, une amélioration de la parole ; et pour le son multicanal, le passage à une piste audio stéréo est souvent utile.
Lorsque les réglages ne suffisent pas
Les réglages optimisés apportent souvent une amélioration notable dans un premier temps. Cependant, au moins deux aspects persistent souvent, surtout avec des films mixés de manière exigeante.
1. Les dialogues restent le véritable problème
Une compression dynamique réduit l’écart entre le fort et le faible, mais ne fait pas ressortir spécifiquement la parole de l’arrière-plan. Elle agit sur l’ensemble du paysage sonore, pas seulement sur les voix. Si l’on augmente alors le volume, on amplifie les voix et les effets dans la même mesure, de sorte que les dialogues restent proportionnellement difficiles à comprendre. Des études sur le son des films montrent qu’un traitement qui sépare la parole de l’arrière-plan peut améliorer la clarté et réduire l’effort d’écoute.
2. Le son doit traverser la pièce
Même un signal bien réglé doit encore parvenir du téléviseur au siège. Avec une plus grande distance, des pièces réverbérantes ou des besoins auditifs différents dans le foyer, cela ne suffit souvent pas. Ici, il ne s’agit pas principalement du réglage lui-même, mais de l’endroit où le son arrive à l’écoute. Augmenter le volume seul ne modifie pas ce rapport, mais rend seulement le téléviseur plus fort pour tout le monde dans la pièce.
OSKAR comme solution pour le son de film fluctuant
Lorsque les réglages sont épuisés et que les dialogues des films dynamiques restent inaudibles, OSKAR, en tant que produit externe, intervient précisément à ce niveau. Au lieu de simplement limiter la dynamique, OSKAR traite le son et le diffuse au niveau du siège.
Comment OSKAR met en évidence les dialogues
OSKAR analyse le son du téléviseur, met en évidence les parties pertinentes pour la parole et réduit les bruits de fond gênants. En particulier pour les films à grande dynamique, les dialogues peuvent ainsi devenir plus clairement perceptibles, sans qu’il soit nécessaire d’augmenter le volume du téléviseur à cause des voix faibles. L’ajustement constant entre les conversations faibles et les effets forts peut ainsi être considérablement réduit. Contrairement à une simple compression dynamique, OSKAR agit spécifiquement sur la parole, au lieu de limiter l’ensemble du paysage sonore.
Son optimisé directement au niveau de l’auditeur
Le haut-parleur TV portable OSKAR est placé au niveau du siège et reçoit le son sans fil d’une station de base connectée au téléviseur. Ainsi, le son traité arrive à courte distance, indépendamment du volume dans le reste de la pièce.
Questions fréquemment posées
Dans un premier temps, une compression dynamique, souvent appelée mode nuit, aide sur le téléviseur en réduisant l’écart entre les passages faibles et forts. Une amélioration supplémentaire de la parole ou des dialogues dans le menu audio met les voix en avant. Pour le son multicanal, le passage à une piste audio stéréo peut rendre les dialogues plus présents. Si les dialogues des films dynamiques restent difficiles à comprendre, une solution externe qui traite la parole et diffuse le son au niveau du siège peut aider.
Les films sont mixés avec une large plage dynamique, afin que les effets soient puissants et les scènes calmes. Cette plage est voulue et arrive souvent de manière défavorable sur les petits haut-parleurs de télévision dans le salon. De plus, les dialogues sont facilement noyés dans les effets sonores lors du downmix du son multicanal vers deux haut-parleurs. Une compression dynamique et une amélioration de la parole peuvent améliorer ce rapport.
Le mode nuit est une forme de compression dynamique et se trouve dans le menu Son ou Audio de nombreux appareils. Il réduit les parties très fortes et augmente les parties faibles, de sorte que les scènes bruyantes n’effraient pas et que les dialogues ne soient pas noyés. Un niveau modéré sonne plus naturel qu’une forte compression. En combinaison avec une amélioration de la parole, l’effet sur les dialogues est généralement plus prononcé.
En streaming, une piste multicanal est souvent diffusée, dont les dialogues passent normalement par un canal central. Si le téléviseur diffuse le son via deux haut-parleurs, le downmix peut faire paraître les voix plus faibles. Dans de nombreuses applications, il est possible de passer à une piste audio stéréo, ce qui rend les dialogues plus présents. En complément, une amélioration de la parole ou une compression dynamique sur l’appareil peut aider.
Dans de nombreux cas, oui. Une piste audio stéréo est souvent traitée plus proprement par le lecteur qu’un son multicanal qui doit d’abord être réduit. Les dialogues restent ainsi proportionnellement plus présents. Que cela aide dans un cas particulier dépend du film et de l’appareil ; une brève comparaison des deux pistes audio le montrera rapidement.